Y pocos entendían la razón. Unos apuntaban a una mala gestión por parte de los representantes culturales de la ciudad, otros a que una inversión tan importante no iba a ser correspondida con una demanda de las mismas características, otros que Sevilla no albergaba los espacios adecuados y algunos, que las grandes productoras musicales no se iban a fijar en la ciudad. Algo, por otro lado, lógico si transmitíamos esa desconfianza desde dentro.

Pero poco a poco, todos esos malos pronósticos se han ido desmoronando, y, desde no hace mucho, Sevilla ha dado un giro de 360º, al menos, en lo que a macroconciertos se refiere. El Estadio Olímpico, tras años sin encontrar su sitio, se ha convertido en el escenario idóneo; el trabajo por parte de los gestores ha comenzado a dar sus frutos; Sevilla ha respondido muy por encima de pésimas expectativas; y las grandes productoras nos miran con otros ojos.

Bunbury puso de manifiesto nuestra inexperiencia a la hora de organizar conciertos multitudinarios, pero sirvió de aprendizaje y con Madonna todo mejoró: 50.000 espectadores. Luego llegó Bruce Springsteen, con 30.000 asistentes y, en julio del año pasado, le tocaba el turno a Depeche Mode, pero una lesión muscular de su cantante canceló su celebración. Pero esto también forma parte de los circuitos y todo continuó adelante con otro gran anuncio: La llegada de la banda de rock de Dublín, U2, para septiembre. Y aún hay más, recientemente AC/DC ha anunciado su paso por la Cartuja para junio.

Todas estas muestras, corroboran que Sevilla ha conseguido salir de esa exclusión de los grandes circuitos en la que se encontraba sumida desde décadas atrás. Su nombre suena en las giras internacionales programadas por las promotoras y es una parada más a tener en cuenta. Los beneficios para la ciudad serán múltiples: Económicos, de imagen, turísticos, etc. Y eso hay que agradecerlo al trabajo de todos aquellos que, por encima de los malos auspicios, supieron confiar en el potencial de la ciudad.